Plataforma pública reúne centenas de obras nacionais premiadas, clássicos restaurados e documentários que nunca chegaram à tela grande
Enquanto a onda de prestígio do cinema brasileiro ainda reverbera após a vitória histórica de Ainda Estou Aqui no Oscar 2025, um acontecimento igualmente significativo passou quase invisível pelo noticiário de cultura recente: o Governo Federal acaba de colocar no ar a Tela Brasil, primeira plataforma pública de streaming dedicada exclusivamente à produção audiovisual nacional.
Gratuita, sem anúncios e com login integrado ao gov.br, a iniciativa promete democratizar o acesso a um acervo de aproximadamente 555 obras que inclui longas indicados ao Oscar, curtas que rodaram festivais pelo mundo e documentários que permaneceram por décadas longe do alcance do público.
O aplicativo, disponível em acesso antecipado na Play Store para dispositivos Android, chegou às lojas virtuais de forma discreta. Não houve grande campanha de divulgação, nem coletiva de imprensa com celebridades. O catálogo começou a ser adicionado gradualmente, e usuários mais atentos descobriram que clássicos como A Hora da Estrela, de Suzana Amaral — aquele mesmo que rendeu a Marcélia Cartaxo o Urso de Prata em Berlim em 1986 e que a Abraccine elegeu entre os 100 melhores filmes brasileiros de todos os tempos —, já podem ser assistidos sem pagar um centavo.
O projeto nasceu de uma parceria entre a Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura e a Universidade Federal de Alagoas, que desenvolveu toda a aestrutura tecnológica por meio do Núcleo de Excelência em Tecnologias Sociais.
O investimento inicial foi de R$ 4,4 milhões, valor que cobriu tanto o desenvolvimento da plataforma quanto o licenciamento de parte do catálogo. O restante vem de acervos públicos já existentes: Cinemateca Brasileira, Centro Técnico Audiovisual, Funarte e Fundação Cultural Palmares cederam obras que estavam dispersas em arquivos institucionais, muitas delas digitalizadas mas sem canais de distribuição acessíveis ao espectador.
A lei que ninguém cumpre
A Tela Brasil não surgiu apenas para oferecer entretenimento gratuito — ela foi concebida como ferramenta pedagógica. Desde 2014, a Lei 13.006 determina que todas as escolas de educação básica exibam no mínimo duas horas mensais de filmes brasileiros como componente curricular.
Na prática, a legislação virou letra morta. Faltavam equipamentos adequados nas salas de aula, faltava internet estável em regiões periféricas, faltava, sobretudo, um catálogo organizado e acessível que professores pudessem consultar sem precisar navegar por sites piratas ou negociar direitos autorais.
A plataforma preenche essa lacuna de maneira direta. Professores podem usar a Tela Brasil como biblioteca audiovisual oficial, com obras organizadas por gênero, temática e faixa etária.
O projeto piloto já está sendo testado em escolas de ensino médio integral de cinco estados — Piauí, Espírito Santo, Mato Grosso, Acre e Paraná — e em mais de cem Pontos de Cultura espalhados pelo país. A ideia é que cineclubes, bibliotecas públicas, centros culturais e até os CEUs se tornem pontos de exibição integrados a uma rede nacional de difusão.
Há ainda um compromisso declarado com acessibilidade: as obras serão obrigatoriamente legendadas, com audiodescrição e janelas de Libras. Em um país onde cerca de 33 milhões de pessoas ainda não têm acesso à internet, segundo dados do IBGE, a promessa é ambiciosa. Mas a estrutura existe. O que falta, agora, é que o público saiba dela.
O momento não poderia ser melhor
O cinema brasileiro atravessa seu período de maior visibilidade mundial desde a retomada dos anos 1990. Ainda Estou Aqui levou quase de 6 milhões de pessoas aos cinemas, arrecadou mais de R$ 200 milhões em bilheteria mundial e conquistou o Oscar de Melhor Filme Internacional — primeira estatueta da história do país na premiação.
A Tela Brasil surge, portanto, como resposta a esse momento. Não se trata de competir com Netflix, Prime Video ou Globoplay — seria ingenuidade imaginar que uma plataforma pública possa rivalizar em volume de produção e orçamento de marketing com as gigantes do streaming. O objetivo é outro: garantir que obras que não encontram espaço nas prateleiras comerciais possam circular. Curtas-metragens premiados em festivais como Gramado e Brasília, documentários sobre comunidades quilombolas, animações independentes, filmes dirigidos por mulheres, negros, indígenas e pessoas com deficiência — a diversidade regional e identitária do audiovisual brasileiro finalmente ganha uma janela de exibição permanente.
O que está no catálogo
O acervo atual reúne 555 títulos. Tem drama, comédia, aventura, fantasia, animação e documentário. Os gêneros variam, as épocas também. Encontram-se ali produções que passaram pelo Oscar, como os filmes brasileiros indicados a Melhor Filme Estrangeiro ao longo das décadas, e obras preservadas em arquivos públicos que nunca tiveram distribuição comercial.
A Hora da Estrela já está disponível — a adaptação de Clarice Lispector que Suzana Amaral transformou em cinema, com fotografia de Edgar Moura, que capturou o Brasil urbano dos anos 1980 sem filtros nem sentimentalismos. A história de Macabéa, a nordestina datilógrafa que mal tem consciência de existir, permanece tão urgente quanto em 1985. Fernanda Montenegro já estava ali, no elenco, décadas antes de indicar ao mundo que existia uma escola brasileira de interpretação cinematográfica.
O catálogo promete incluir ainda produções da Embrafilme, documentários sobre memória audiovisual e séries nacionais que encontram na plataforma um segundo fôlego. Para os entusiastas do cinema de gênero, há a possibilidade de descobrir fantasias e ficção científica brasileiras que passaram longe das salas comerciais. Para os cinéfilos de carteirinha, trata-se de um arquivo vivo a ser explorado.
Os desafios que persistem
O lançamento discreto levanta questões inevitáveis sobre a estratégia de comunicação do Ministério da Cultura. Uma plataforma de streaming pública, gratuita e com catálogo de qualidade mereceria uma campanha de lançamento à altura. O fato de o aplicativo ainda estar em desenvolvimento, disponível apenas para Android e sem versão para iOS ou navegadores web, limita o alcance, claro. A dependência de recursos públicos, por sua vez, expõe o projeto a oscilações orçamentárias e mudanças de governo.
Mas há algo de revolucionário no gesto. Em tempos de fragmentação do consumo audiovisual e de dominância das majors americanas sobre os circuitos de exibição, oferecer ao público brasileiro uma cinemateca digital gratuita, acessível pelo login do governo e voltada para a formação de público desde a escola, representa uma política cultural de Estado — não de governo. A estrutura foi construída; o acervo, reunido; a tecnologia, desenvolvida por universidades públicas.
O próximo passo depende de algo mais difícil de garantir por decreto: que as pessoas descubram que a Tela Brasil existe. Que professores a usem em sala de aula. Que cineclubes a integrem às suas sessões. Que o espectador, ligar a TV em busca de algo para assistir, lembre que existe um catálogo inteiro de cinema do bom esperando por ele — sem custo, sem anúncio, sem algoritmo empurrando conteúdo patrocinado.
O cinema nacional acaba de ganhar seu primeiro acervo digital de cinema. Falta agora que os brasileiros a visitem.
Herbert Bianchi é diretor e roteirista formado em Cinema pela FAAP. Foi indicado ao Prêmio Shell em 2017 e conta com mais de 15 anos atuando em cinema e teatro. Em 2023, criou o Cinema Guiado, um projeto dedicado à curadoria de bons filmes e à compreensão da linguagem cinematográfica.