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Sucesso de ‘Backrooms’ faz Hollywood repensar o que os jovens realmente querem

Em um encontro anual de produtores organizado pela PGA (Producers Guild of America), o produtor estadunidense Jason Blum, de ‘Backrooms‘, estava colhendo os louros da vitória. Afinal, ele é o homem por trás dos filmes número um e dois nas bilheterias nos Estados Unidos.

O que o filme de terror “Backrooms: Um Não-Lugar”, do diretor Kane Parsons, de 20 anos, está fazendo nas bilheterias enquanto Blum falava é histórico. Neste fim de semana, o filme arrecadou US$ 81,4 milhões no mercado interno e US$ 118 milhões em todo o mundo, o que é um recorde histórico para um diretor de sua idade, um recorde para uma estreia de terror original e a maior abertura da produtora independente A24 por uma margem enorme (US$ 25,5 milhões de “guerra Civil” sustentava o recorde anterior).

Blum comparou o que Parsons e seu colega YouTuber Curry Barker, que fez “Obsessão”, estão fazendo hoje com seus seguidores no YouTube, à forma como os cineastas dos anos 70 revolucionaram a indústria cinematográfica. Ele observou que ambos são cineastas não tradicionais que não vieram da escola de cinema, mas sim de um hiperfascínio em conhecer e alcançar seu público.

“Há quase esse sentimento dos anos 70 desta nova geração de jovens que estão fazendo filmes ousados ​​que estão se conectando nos cinemas de uma forma maluca. Muitos jovens que cresceram em uma época em que não era possível ir ao cinema e não tinham algo para sair, largar o iPad e ir ao cinema, de repente eles tinham dois filmes.”

“A esperança, o desejo e o sonho deles é fazer filmes legais, e ‘Backrooms’ e ‘Obsessão’ são nervosos, estranhos e malucos”, disse Blum no evento.

“Há muita esperança no mundo do cinema, e é emocionante, e é ótimo, e a geração de pessoas, todo mundo está no Instagram e todo mundo nas redes sociais, na verdade, as estrelas da internet, elas querem fazer filmes.”

Blum está certo sobre o público que apareceu em “Backrooms”. Mais de 86% do público tinha menos de 35 anos, com dois terços abaixo de 25. Esses são números mais altos do que a A24 viu do que o público de seu atual filme de maior bilheteria de todos os tempos, “Marty Supreme”.

“Backrooms” também é tecnicamente IP (do inglês Intellectual Property ou propriedade intelectual), já que os curtas originais de Parsons no YouTube, inspirados nos tópicos assustadores do Reddit e do 4chan, tinham um público e uma base de fãs já consolidada.

Mas a A24 relatou que, embora 58% da multidão tenha ido ao cinema por causa da tradição dos Backrooms (quartos dos fundos), mais de 50% disseram que o principal motivo para ir foi por se tratar de um filme da A24.

Assim como “Obsessão” antes dele, “Backrooms” não foi totalmente dominado pelo público do YouTube, o que sinaliza que não é provável que a bilheteria diminua após a primeira semana.

A história exata de sucesso de “Backrooms” não é idêntica a “Obsessão”, o outro filme de um YouTuber que teve um sucesso inesperado, mas os dois estão intrinsecamente ligados.

Depois de fazer o impossível e subir 39% em seu segundo fim de semana, “Obsessão” viu sua bilheteria subir mais 10% no mercado interno dos EUA. Blum disse que é algo que não era feito desde “E.T. O Extraterrestre” (1982), de Spielberg. O terror arrecadou US$ 148 milhões em todo o mundo até o momento e já é o filme de maior bilheteria de todos os tempos da Focus Features.

“Obsessão” também foi impulsionado por um público jovem que não foi atendido pelos outros pilares.

Estúdios inteligentes estão tentando conscientemente construir esse público e não veem isso como uma anomalia. Eles estão alcançando o público onde quer que estejam com promoções no TikTok, Discord, Fortnite, YouTube e muito mais. E diretores como Parsons, Barker e Markiplier, que fez “Iron Lung” no início deste ano, estão atendendo ativamente suas bases de fãs de maneiras diferentes da ascensão dos cineastas da Nova Hollywood dos anos 70 ou dos diretores de videoclipes da Geração X.

Mesmo que A24 esteja pensando em uma franquia “Backrooms” e Barker tenha recebido uma oferta para seu próximo filme sem ser visto, não seria uma surpresa para Hollywood tirar todas as lições erradas desta nova safra de cineastas, como já aconteceu inúmeras vezes antes.

É provável que vejamos muito mais filmes de terror extraídos de propriedade intelectual da Internet, riscos assumidos por outros YouTubers que talvez não tenham o talento que alguém como Parsons demonstrou.

Mas este é o tipo de fim de semana que os historiadores do cinema buscarão por muito tempo como um momento de mudança na indústria, quando ficou claro que a Geração Z queria algo novo e diferente dos filmes que estavam sendo oferecidos. Agora caberá a Hollywood responder.

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